□何龙

近日，全国人大代表姚菊泉在两会期间道出央视春节晚会的几大问题：春晚成了“不伦不类”节目的大杂烩，没有体现各个地方的特色，演员表演节目胡编乱造，几乎每个搞笑类节目都近似于黄段子……姚菊泉在提交全国人大的建议中称，春晚的节目深入生活不够，与群众的生活有差距，按照艺术的语言讲，那

央视春晚确实越办问题越多，姚菊泉的“大杂烩”说及时反映了民意。可是，姚代表在看出了春晚有“病”后，却做出错误诊断并开错了药方。

春晚的问题首先不在于“太黄太滑稽”，也不在于没有地方特色，问题的根源更不在于深入生活不够。春晚的真正问题在于它太正统，想承载要照顾的东西太多，工农兵学商，东西南北中，男女老少，国内海外，各族人民，相声小品杂技，唱歌跳舞戏剧，美声民族通俗等等，一个都不能少；至于演员，要依靠大牌明星，要关照亲密朋友，要考虑领导指示，要回报献身献礼……甚至春晚现场给谁镜头都充满玄机。

春晚的节目更是要“过五关被六将斩”，本山叔叔要听婶婶（审查）的，大兵小弟要听大官的；既要主旋律，又要高格调；要歌颂不要讽刺，要正面不要负面……直到除夕即将来临，节目还在七上八下，道具还在三进四出，内容还在左删右改，演员还在前仆后继。但这样一个万众瞩目的晚会又不能太难看，得有一些东西能搔搔观众的胳肢窝，于是就要硬生生地加入一些笑料。《军嫂上岛》就是这样的典型：既要歌颂军人军嫂，又要弄点搞笑元素，因此就有这样的大喊大叫的“夹生”节目。

春晚的主持人本应是八面玲珑的现场调度者和气氛营造者，但他们都会“自觉”地成为“诗”朗诵者和口号呼喊者。他们不能偏离串词临场应变，这使得他们的语言刻板呆滞，他们的笑容空洞虚假。

时至今日，春晚上最吸引人的相声已成植物人，小品也半身不遂了，过去“春晚一唱，全国回响”的每年一歌也瘫痪了，剩下的只有一夜喧嚣……

把春晚没落归结于“没有深入生活”，本身也是陈词滥调。生活的形态千姿百态，我们每个人都在生活。所谓“深入生活”，往往是指深入工农兵生活，然而其它生活就不是生活了吗？就不需要表现了吗？问题的关键不在于生活，而是我们无法畅快淋漓地自由表现生活。

简单地说，春晚本来应该集中全国最好的演员、最妙的节目、最棒的主持，可是这“三最”往往不在春晚，而是散落在没有三姑六婶的演出场所……

工作起来像娱乐，娱乐起来像工作。———这种情境所培育的结果是，既没有工作效率，也没有娱乐效果。

（编辑：侯颖）