■朝北

贾樟柯是一个让人有所期许的导演，《站台》里的诗意，会让每个有着县城生活体验的人感到亲切和警醒。此次贾樟柯在水城斩获金狮，应是对一个努力而敏感的电影人的肯定和褒扬。

上一次国内电影人赢得金狮是张艺谋的《一个都不能少》，那还是1999年。此次《三峡好人》的夺奖，第六代影人也以此接过前辈的棒子。如今老谋子和凯歌老师都一心做“大片”，中国电影的质量保证已经在不知不觉中换成了这批70年代的电影人《疯狂的石头》的票房大捷，《三峡好人》的水城捧金熊，都让这个2006年的电影生活丰富了很多，相形之下，《夜宴》纠缠于该不该笑场的问题，多少会显出无趣和乏力。

然而，《三峡好人》的获奖，并不一定表明第六代作为一个群体的力量有多大，这个群体本身甚至就是被假设的。而有了得金狮的《三峡好人》，跟中国电影的实质性进步，也肯定是两码事。贾樟柯在威尼斯上的成功，更大程度上来说，是他一个人的胜利。我们只需要问一个问题就知道这些在国外获大奖的电影有多尴尬：这片子能在国内的院线里看到吗？

《疯狂的石头》里是刘德华的投资，《三峡好人》的背后则有北野武的帮助。在国内，如果想做一部片子，导演得先到国外赚名声，然后找资金，然后回来拍戏，最后能不能上映则是只能听天由命。这种诡异的不可持续发展的拍片形式，证明我们完全没有一个良性的影人成长机制。而在此前提下，任何的成功，都只能是个人的、偶然的和不可预料的。

同时，院线在商业片与艺术片上不做区分，文艺片在国内往往会遭遇到冷场的尴尬。《三峡好人》获奖，应该是会增加一定的票房，但是，对于可否上映的担心，对于无法琢磨的审查机制，任何一个热爱电影的人，都会感觉到一种无法宣泄的郁闷，即使我们得奖了，但是我们的电影，从来没有真正地走出困境。

（Robby／编制）