■那拉

第六届百事音乐风云榜颁奖典礼上，音乐人许晓峰在代表领取“最佳摇滚专辑”奖时说：“摇滚乐五年内将成为最主流音乐，我想这真的是许多摇滚人的希望，或许这并不是海市蜃楼。”确实是一个美好的愿望！可惜，摇滚乐断不会因为在某些颁奖礼上得了几个奖就能成为“主流”，因为摇滚乐的存在本来就不是为了成为“主流”。

摇滚乐登上颁奖礼舞台，始于2003年的第三届音乐风云榜，当时确实鼓舞人心。崔健给许巍、二手玫瑰、子曰乐队一一颁奖的时候，自己也领到一个“摇滚乐终身成就奖”。这一情景曾令多少摇滚青年热血沸腾，似乎摇滚乐从此光宗耀祖，登上金顶。但之后的几届音乐风云榜，并没有让摇滚迷们看到太多希望。2004年获最佳摇滚作品奖的达达乐队和2005年获最佳摇滚单曲奖的胡彦斌以及本届最佳摇滚乐队与非门，都只是更模糊了摇滚乐与R&B或者电子乐之间的定义。获奖的确可以让摇滚乐有一个冠冕堂皇的舞台，也许还能让玩摇滚的音乐人们有机会站到市场天平上来称斤论价，却也让欣赏摇滚乐的人失去了原本的兴趣———老实说，在领奖舞台下听摇滚乐与在酒吧里跟着摇滚乐晃脑袋，感觉还真有天壤之别。

让并不真正懂得摇滚的评委去评选出摇滚音乐的大奖，本身就没有说服力，不然崔健不会在领到“最佳摇滚歌手”奖杯后说：“其实我很少练嗓子，跟一个真正的歌手还有差别”；参与评奖的摇滚乐队伍也并不能代表真正的摇滚乐，不然诸如左小诅咒、谢天笑等也不会榜上无名。今年的获奖名单明显让唱片公司包装的摇滚乐队占了便宜，但这也许能解释为什么二手玫瑰最终也签约大国文化走上“地面”，为什么当五月天到北京酒吧向一些地下摇滚乐队提出“切磋比武”的要求时却被拒绝。

喜欢摇滚乐，就是喜欢它的随性。老崔说得好，摇滚乐需要存在于俱乐部甚至街头，完全靠媒体或者视觉包装是不可能真正发扬光大的。那我们何苦要把这些自由奔放的音乐人圈牢在领奖舞台上？多少年来没有这个舞台，摇滚乐不也在崔健、窦唯、张楚、唐朝、黑豹、子曰乐队、新裤子乐队、二手玫瑰等人手中延续得很好吗？

摇滚乐需要的是好作品，而不是某个大奖。

（栩／编制）