□江强

上世纪30年代崛起的中国漫画家，目前在广东省只剩下两个人：一是廖冰兄，一是黄伟强。现年87岁的黄老，70余年来搏击于漫坛、画坛和出版界，以他的生花妙笔，勾尽狐鼠魍魉，写出群芳簇锦，至今老骥伏枥，壮心未已。

笔者近日到黄伟强家采访，这位久经风霜的老漫画家，有病缠身，行动不便，耳有点聋，但记忆清晰，非常健谈，回忆漫画创作生涯，历历在目。

图：上世纪30年代崛起的中国漫画家，现年87岁的黄伟强（左）近日接受采访

少年有志，挥笔抗日

黄伟强，原籍广东省东莞县，1918年出生。自幼爱好文学、美术，博览群书，自学成才。上世纪20年代末至30年代初，受到广东著名漫画家叶因泉主编《半角漫画》期刊的影响，爱上漫画。“居然不负少年头，墨舞笔飞争上流”（黄伟强诗《居然》）。1935年初，17岁的黄伟强创作了第一幅漫画发表于广州《越华报》，那年是猪年，画一个少年骑着一头猪飞奔，象征他人小而志大。接着又陆续在香港、上海等地发表不少漫画，初露头角。

1937年抗日战争爆发，广州被轰炸，黄伟强回到自己的家乡———东莞鸡鸣岗；1938年广州沦陷，他逃难到香港。这是他的漫画创作生涯一大转折。当时在重庆的叶浅予，不时飞到香港，召开漫画家座谈会，有张光宇、林擒等参加，还是小字辈的黄伟强每次都被邀出席；会上叶浅予号召漫画家挥笔抗日，黄伟强受到很大鼓舞，从此大画抗日漫画，这一年他寄出三幅作品给武汉的《抗日漫画》期刊，结果出了他一个漫画专版，其中《来吧！我们把头颅作炸弹》影响最大，有力地鼓舞了广大人民的抗日斗志。

1941年底香港又沦陷，黄伟强回到家乡，在东坑小学执教。当时，共产党领导的东江纵队在东莞一带开展抗日斗争，出版《挺进报》，黄伟强闻讯，即千方百计向该报投漫画稿，宣传抗日，引起国民党当局注意；一天，有村民向他报信：“衰军（当地群众称国民党军队）要来抓你啦！”他立即逃跑，躲到朋友家里，直到日本投降。

风华正茂，驰骋漫坛

1945年，26岁风华正茂的黄伟强回到广州，起初为一家小报《原子能》画漫画，不久受《国华报》之聘，从担任美编开始，到副刊编辑、编辑主任，一直至总编辑。当时广州各报都有漫画家坐镇：《越华报》是叶因泉，《七十二行商报》是黄凤洲，《前锋报》是黄超，《大光报》是潘酉辛。黄伟强在《国华报》担纲，把漫画专栏办得毫不逊色于其他各报。

坚持针砭时弊，是黄伟强漫画的一大特色。1947年蒋介石集团发动了全面内战，社会动荡，钞票贬值，物价飞涨，1938年发行“金圆券”，被老百姓讥为“湿柴”，黄伟强在《国华报》上发表他的漫画《战后最繁荣的工业》，有力地讽刺了国民党滥发钞票的倒行逆施。

黄伟强很重视长篇连环漫画的创作。他塑造了一个漫画典型人物“方茂”，画成长篇连环漫画，对社会各种丑恶现象进行揶揄、讥讽，在《国华报》上天天见报，后来汇编成集，先后出版了三集单行本。这是日本投降后广州出版的故事最长的一套连环漫画。

一幅漫画，轩然大波

1948年中期，在国民党日趋腐败、民怨沸腾的情况下，黄伟强愤然画了一幅题为《非不聪也，非不明也》的漫画：一个酷似蒋介石的漫画头像，有人掩他的眼睛，有人还塞他的耳朵……说的是老蒋非“失聪”、“失明”，任由部下遮眼塞耳，实在糊涂至极。此画在《国华报》上一发表，立即掀起轩然大波。

先是国民党广州市社会局新闻出版署发难，提出追查，继而国民党广东省党部主任委员余俊贤、市党部书记长谢鹤年等人，大喊大叫，认为这幅漫画“侮辱元首”，罪大恶极，必须严查作者，勒令《国华报》停刊，并予重罚。

《国华报》社长刘劫余急了，这位毕业于警官学校、在宋子文手下管过税务、颇有积蓄的人物，是他把濒于倒闭的《国华报》接过来，并花重金从西德进口一台先进的彩色印刷机，如果报纸停刊，对他个人事业打击极大，所以他立即亲自出马疏通，起先向广东省参议会求情，以为这个“民意机构”会说几句公道话，岂料黄伟强早些时发表过一幅漫画，讽刺参议会开会时参议员扔水杯、墨盒的“民主”闹剧，引起参议长等人的极大不满，所以，他们不但不支持黄伟强，还说风凉话：“活该！真活该！”

风声很紧，国民党准备逮捕黄伟强。一些好心朋友劝他立即逃跑，免遭杀身之祸。一些进步团体则准备在黄伟强被抓后，通电全国，进行抗议、声援，揭发反动派罪恶。有钱又有后台的刘劫余找着市党部委员陈永吉，在接受了一顿丰盛的宴请之后，这个老奸巨滑的党棍表示愿意出面“疏通”。当晚，刘劫余回到报馆，对黄伟强说：“年轻人做事不可莽撞嘛，以后好好注意，不要再出事端啊……”风波不了了之。

历尽坎坷，坐看云起

解放后，《国华报》停刊。1950年，《快活报》周刊出版，廖冰兄任总编辑，聘请黄伟强担任编辑工作；1952年，《快活报》迁武汉，改名为《大家看》，黄伟强放下妻儿，只身赴任，并继续画漫画。不久，因妻子病重，孩子无人照顾，1954年，他不得不请求离职回到广州。原来当时有个规定：自动离职者永不录用。黄伟强便成为“待业中年”。

幸而他多才多艺，不但擅长漫画，而且会写诗、写文章，在朋友黄蒙田、马国亮、秦牧等人的支持下，同时为香港中华书局广州办事处及上海书局（总部设在新加坡）写书，先后创作出版了各地风情和中国历史人物传记达90余册。《羊城晚报》“晚会”编辑刘逸生也常约黄伟强画漫画。《南方日报》、《广州日报》亦经常发表他的漫画。这样，一个自由撰稿人，依靠稿酬，他绝处逢生。

然而好景不长。随着政策越来越左，因“历史问题”使他遭受“莫须有”罪名，最后被禁制以笔谋生———不许发表他的任何作品；1957年反右，他参加画展的漫画《一花独艳图》———讽刺文艺界的极左现象，遭到公开点名批判，从此被打入冷宫。“文革”一来，广东漫画界被搜扫，1970年，以“备战疏散”为名，黄伟强被动员回乡，安排在生产队放牛，一家生活又遭厄运。

坎坷命运没有压倒他。野性不驯的水牛扯破了他衣服，他一边让牛继续吃草，一边诵读“行到水穷处，坐看云起时”的诗句。又有一次被蛮牛扭伤了腰部，他就借养伤暂免劳动之机，细心观察牛的各种神态，积累宝贵创作素材。晚上，躲在小阁楼，在煤油灯下坚持不停地画。

奇树根深,开出异花

“文革”结束后，落实政策，1978年底黄伟强回到广州，又重新拿起画笔。1979年底，廖冰兄倡议举办《廖冰兄、曾钺、黄伟强、江沛扬、谭裕创、黎耀西六人漫画展》，在广州文化公园展出，引起很大轰动，观众如潮。当人们看到受压多年的黄伟强老练且内涵丰富的讽刺漫画时，无不赞叹，后来发表于《人民日报》的《武松新传》漫画，对腐败现象敲响了警钟，振聋发聩。

更出乎意料的是1981年10月，《黄伟强装饰画展》在广州文化公园举行，140余件风格独特、构图新颖、色彩绚丽的装饰画，令人目不暇接，人们惊叹，原来黄伟强还有这么一手！其实，黄伟强的漫画成就，也正是得力于他多方面的艺术修养。他把每幅漫画都作为艺术品来苦心经营，构思包含深厚文化底蕴，夸张变形很有韵味，线条严谨而带装饰风，既有视觉美又传情达意。

1988年，廖冰兄写了一篇文章《黄伟强的笔》，把黄伟强那支多功能、神通广大的笔，形容为“奇树”，而“奇树在于根，它那些在各种知识、艺术的土壤中广泛延深的根，可能就是它不但苦旱不朽、严寒不凋，而且不住怒放奇卉的关键。”

黄伟强现任广东省文史馆馆员，广东漫画学会名誉会长，红船今侣诗书画社副社长。1997年6月出版的《黄伟强漫画、装饰画、诗文、随想录选集》，有一首诗表达了他的艺术观点：

一张白纸好描图，意自不凡手自高；若使胸无丘壑在，丹青信美莫挥毫。

黄伟强漫画作品

图：来吧！我们把头颅作炸弹。——1938年1月武汉《抗战漫画》

图：战后最繁荣的工业：印钞——1948年广州《国华报》

一花独秀图——1957年，参展的漫画被公开批判

（侯颖／编制）