□陆小明

《南京长江大桥》横披，是由新的“金陵八家”中钱松（上品下山）、魏紫熙、尚君砺等历时五个月，三易其稿而成。

1971年，钱松?等人当时在“五七干校”劳动，被请出来作画。他们能有机会铺纸握管，心中自是万分喜悦。用南京长江大桥作为入画题材成为众人追捧的一时风尚，钱松?从不同的角度来描绘它，其中一幅《南京长江大桥》中堂在1975年4月15日的《大公报》上刊出，成为画界中之翘楚。

钱松?等画《南京长江大桥》横披，尺幅不大，不及五尺整纸。钱氏时年72岁，身体好，画技成熟，堪可自由驰聘。问题是国画表现由钢铁组成的大桥不是长处，线条交叉合成局部结构，质感不易处理。钱松?画山水，熟习石涛之风，又能烹炼古人之法，五六十年喜踏青山，增长识力，承其绪，山石皴法至大发扬，自创一体为“黄土高原皴”。画面大量的金属构成，此皴未能尽情发挥。

钱、魏、尚等人，盛名之下，殆无虚士，展玩《南京长江大桥》横披，一桥飞架南北，以铁桥为主体几成对角钱的构图，与近乎对角线的堤岸，交汇成三角形，这在传统国画是很少如此布局疏朗的构置，反倒为钱氏提供了新的表现机会。铁桥的桁架、桥墩、轮船，行笔迟涩，直线见提顿，取其缜密，不惜交搭穿插，留得住。树丛远观类苔点，厚实有层次，墨色盎然，于法外别有趣味。画面整体色泽橙色，为帡磦、曙红微调清墨，色鲜而温醇，亮而不刺眼。江面大块空白，求密中有简，开阖处以简远取胜，观之顿觉云气郁蒸。能得此境，实非常手也。

所谓艺无大小，现时人能得钱松?的片缣只字，皆珍若拱璧，如此学力两臻的登顶之作，搜罗入库，真乃人生大幸。

《南京长江大桥》横披，1998年由魏紫熙在画上补题。据闻，同样题材、构图大体相仿的画有三幅，另两幅可在人间？

（日京／编制）