张艺谋重新试图用小人物身上的简单感情来拍一部质朴的电影，也因为成功把握住电影中情感的流淌而拥有了打动人的力量，可惜因为在文本构建和思路跟进上过于简单，而使得电影最终没能真正留下值得玩味的思考命题，只有两段父子之情在交相辉映，承托着电影的全部。

总的来说，故事的流程看得很舒服，虽然主体剧情并没有什么跳出窠臼的惊喜。可是编剧将主人公完全置入一个几乎丧失语境的无助空间，并让他完成儿子心愿的任务，所有人都在劝他放弃。所以即使观众对成功拍摄傩戏的可能性并非有多关心，却还是像高田（高仓健饰演）跟着杨杨那样迷茫地向着旅途深处。

这是一部很明显以“寻找”为主线的电影，失落的父子亲情在高田稳健的脚步中一点点被寻回，父亲从儿子走过的地方慢慢去了解他几乎未曾进入的儿子内心。而在寻找的过程中，高田也更加明白了自己人生中所真正缺憾的地方。虽然从故事上，高田不得不面对无法见到儿子这个悲剧的结尾，但从另一个角度来说，他终于得到了儿子的原谅，这是他这场“千里走单骑”最有意义的结果。

片中有许多象征意义的元素。《千里走单骑》是全片贯穿始终的戏剧线索，字面含义是孤独的高田只身前往中国云南的写照，而这出戏的内容本就是讲情义的化身关羽回归的故事，由此可见主创的用心。傩戏这种戴上面具的形式也被赋予了人和人相处艰难的比喻。而片中大量出现的录像、手机、信纸、照片这些表现交流的工具，把无论是最终没有成功对话的高田父子，还是没有成功见面的李加民父子仍然良好地连接在一起，这不能不说是一种巧妙的手法。

在经过了两部纯粹商业片的洗礼之后，说博人口碑也好，说休息一下也好，张艺谋毕竟交出了一份不算太差的答卷。虽然这部电影让人时不时就会想起《秋菊打官司》、《一个都不能少》甚至《黄土地》，而且他也仍然没能克服他一贯软弱的部分。可是如果看作另一种创作心态的开始，还是可以相信，可以期待。（wssuyi）

　（Robby／编制）