本报记者 陈明辉 实习生 管安琪 张大亮

在香港，《神话》和《童梦》打个平手；可在内地，两者票房却相差十倍多———10月《神话》“独步”引发讨论

10月电影黄金档即将结束，11月的电影市场将以《佐罗传奇》和皮尔斯·布鲁斯南主演的《日落之后》掀起新一轮的大片热潮。回首整个10月份，几乎是《神话》的天下，该片的内地票房已超过9600万元，突破亿元大关指日可待；而原本被视为其头号对手的《童梦奇缘》(简称《童梦》)却惨遭滑铁卢，只有800万元票房———两者相差了十倍多，这个结果的确有些出乎行内人的意料。

虽然《神话》的场面更为浩大，但以主演阵容来看，刘德华却要比“廉颇老矣”的成龙号召力要大一些。所以，从香港的票房结果来看，两部片都在1500万元左右，旗鼓相当。对于《童梦》内地票房失利，该片出品方寰亚电影公司内地负责人陈焕宗接受记者采访时表示，其原因主要源于内地观众“只看大片”的消费习惯。

内地观众走入了“大片”误区？为此，记者采访了多位业内人士和观众。

图：《神话》让成龙独领风骚。

高票价影响观众选择

所谓“大片”，高投入，自然期待高产出，这本来也属正常。不过，《神话》与《童梦》投资相差三倍，票房却相差十倍多，这种过大的差距就显得不大正常。

“寰亚”陈焕宗认为，文艺片题材是《童梦》的“票房致命伤”：“内地的观众目前有一个习惯，也可以说是一个误区，就是偏爱看大场面、多明星的大片。在国内，文艺片根本没有市场，就连好莱坞的一些好片子也不例外，比如妮可·基曼主演的《冷山》，虽然也有一些战争场面，但主要是一部感情细腻的文艺片，于是在内地也是‘难逃一劫’，票房才1500万元。《童梦》的文艺片题材，我认为是票房输给《神话》的主要原因。”

对于两者在香港的票房不相上下，陈焕宗认为：“香港观众接触好莱坞大片的时间比较长，对拥有大场面的大片并不会感到很新鲜，因此反而《童梦》这样文艺色彩比较浓的片子票房不错。而内地观众看好莱坞大片的时间比较短，一时间形成了‘偏爱看大片’这种习惯。”

对此，华影南方电影院线总经理谢维嘉却有不同意见：“‘观众只看大片’这种说法，我不完全同意。关键问题是———什么是‘大片’，什么是文艺片？比如《泰坦尼克号》，全球票房冠军，你说它是灾难片也行，但说它是一部浪漫爱情片也行。我认为大制作固然是一个卖点，但观众真正喜欢一部片子，还是因为它的故事、它的人物。如果剧本不行，再大的投资也没用。”该院线副总经理邱晴则说：“爱看大片是一个全球性现象，不仅内地观众才如此。即使在美国，大场面的动作片、科幻片或战争片也是第一受欢迎的题材。”

有观众就表示，进影院就是为了体会大银幕和高级音响设备带来的视听震撼效果，所以更偏爱《神话》这样有大量动作场面和特技效果的片子。另外，票价也是影响观众选择的因素，一位在电影院看了《神话》的观众李先生说：“现在电影票价也不便宜，好一点的影城都要五六十元一张票，算下来还是看一部大片更划算。如果10元一张票，我就会把《童梦》、《长恨歌》也看了。”和李先生的观点类似，许多人都表示，“文艺片只要看碟就可以了”。

图：《无极》成为年末最受期待的大片。

影院排期偏向“大片”

有喜欢刘德华的观众表示，本来他想到影院看《童梦》，却发现各影城将大部分黄金档都让给了《神话》，《童梦》只在少数小厅上映。记者问陈焕宗，影院排期的“不公”是否《童梦》失利的原因，他表示这不能怪影院，因为影院排片是由市场决定的，国庆假期刚开始时，许多影城都在黄金时间放《童梦》，后来因为观看人数相差甚远才作出了调整。

不过，广州五月花影城经理吴葆仪则坚持认为，排期是影响票房的重要原因：“我们是寰亚投资的影城，因此比较注重《童梦》，在黄金时间《童梦》的场次基本与《神话》持平。至本月12日为止，《神话》票房接近11万元，《童梦》则超过6万元，虽然有差距，但远远没有两者的全国票房相差足足十倍那么夸张。”

广州其他影城的负责人则表示，因为更看好《神话》，所以给它多安排场次。一位影城经理说：“《神话》是大片，观众更喜欢，我们安排的场次就更多。”比如中华影城，黄金周期间将《神话》由原来的两厅上映扩为4厅上映，日上映达到30场，而《童梦》的上映场次保持在1厅8场不变，“《神话》的场次场场爆满，而《童梦》的上座率只在六七成。为了影城收益，我们只能这么安排。”

事实上，电影局的有关领导也意识到“一片独大”的问题，但他们认为一切应由市场决定，不能强制干预。电影局市场处处长毛羽接受媒体采访时曾说：“在中国这个市场，两强相遇不是勇者胜。我们没有办法跟美国比，美国有3.5万块银幕，如果我们真有那么多银幕，排片的余地就大多了。一个星期放一部最强大的片子，给你4000块银幕，也还有3.1万块银幕可放其他电影，但中国不是。”

影院少阻碍“百花齐放”

说到中国的影院数目，终归还是太少了。目前全国各主要城市里属于院线的电影院，总共才1000多家，银幕4000多块，与美国的3.5万块可谓天壤之别。如果说美国太“遥远”，那么看看就近的“弹丸之地”香港———《童梦》和《神话》在香港的票房相当并不是偶然的，除了消费习惯外，与香港影院的数目多有不可分割的关系。

香港的电影院从20世纪初开始兴建，至今已有90多年历史。虽然只是一个城市那么大，但香港的电影院数目已近150家。这些电影院大都按影业公司、发行公司集团或租赁合同而组成“院线”。同一院线的影院，主要场次大都放映同一影片，但港九各地共分为13条院线，而且各院线分工不同。比如嘉乐、德宝、新宝、金公主四线主要放映港产片；利舞台、泛亚则多放映西片。记者了解到，由于院线与电影制作方密不可分（这点也与内地不同，内地的院线不参与投资），《童梦》与《神话》上映的场次是差不多的，所以基本不会出现厚此薄彼的情况。所以在香港，即使是“大片”，也不会对其他“小片”或“文艺片”的票房造成“毁灭性”的影响。

因此，如果内地的影院足够多，就不会出现“一片独大”的情况，观众可选择的片种也多。对于有些人认为“中国人还没有观看电影的习惯，建那么多影院没必要”的说法，毛羽却不认同：“只有多厅化，多建设电影院，才能让我们的电影有更多的放映空间，才会吸引更多的观众来看电影……很多人长期不看电影，也就没有了看电影的习惯。”他又举了当初《特洛伊》和《大事件》的例子：“比如（去年北京）放《特洛伊》的时候，基本上所有的厅都拿来放这部电影，而同一时期的《大事件》就没有厅可放。这个情况在浙江就好得多，浙江有10多个厅的电影院就有三家，他们能够非常好地容纳《特洛伊》和《大事件》……只有多厅电影院增多，我们的多元化、类型化电影才有发展的可能。现在我们的电影院只能容纳一种观众———就是看《特洛伊》的观众。”

《无极》《千里走单骑》案件重演？

值得关注的是，今年年底，陈凯歌的古装大片《无极》将决战张艺谋的文艺片《千里走单骑》。这两部片的对垒与《神话》、《童梦》有些相似———《无极》号称是陈凯歌的首部武侠巨作，由谢霆锋、张柏芝、张东健等明星主演，投资高达近3亿元，而且宣传力度十分巨大；而《千里走单骑》则是彻头彻尾的文艺片，最大的卖点是导演张艺谋和对内地中年影迷影响深远的日本老牌影星高仓健。

那么，两者在票房上是否会“案件重演”呢？谢维嘉表示：“两者应该不会出现《神话》、《童梦》那么悬殊的情况。”邱晴则更看好《无极》：“《无极》无论是明星阵容、故事还是题材都是观众十分‘受落’的。《千里走单骑》主要以高仓健的表演为主，从目前曝光的资料来看，吸引力不如《无极》。”

而网友谈起年底的这两部大作，却似乎对《千里走单骑》的兴趣更大一些，因为“这是张艺谋拍了两部武侠片后重走文艺片路子的作品”。至于《无极》，由于同类型的电影已经出现过不少，网友表示已经有点“审美疲劳”，“除非陈凯歌能够玩出新意”。

不少电影人就认为陈凯歌的确可以“玩出新意思”，陈可辛在一次采访中对记者说：“你怎么知道《无极》不是一部‘文艺片’？”

图：《千里走单骑》会重蹈《童梦》的覆辙吗？

                            　　　　　　　　　　　　　　（金陵／编制）