新融合时代

融合设计在很早以前就开始流行了，英文之意为Fusion，单从英语的发音和组合上，我们便可直观地联想到这样一些词汇：时尚（Fashion）、令人惊讶（Exciting）、给人启发和灵感（Inspiring）……今年的几场国际设计盛会上，这个英文单词的出现频率最高。我们渴望了解：新的融合点与价值点是什么？融合的理念发生了怎样的变化？符号系统又有怎样的不同？所用的材料、环境以及氛围又都呈现出哪种可能……面对这些我们感到，一个不同于以往的新融合时代正在向我们走来。

文／记者　宋导　实习生　阮俊环

一张椅子，对于生活具有什么样的意义？著名学者王受之曾经说道：“在众多的用品中，设计师和建筑家们对椅子情有独钟，好多名家都设计过椅子，好像椅子已经成为设计师必须要过的一关。”椅子的意义，在设计师眼里已经不仅仅是实用的物品，更上升到了对生活理念、时代精神以及艺术追求的一种表达，甚至成为了文化传承、文化融合的一个载体。

国际上的经典椅子：时代精神的体现

在现代设计史上，最负盛名的几张经典椅子，都有一个共同的特点：由它，可以看到当时那个时代的精神。

最早具有现代感的椅子是查尔斯·马金托什的“希尔住宅椅子”。马金托什是世纪之交英国最重要的建筑设计师和产品设计师。他的重大突破，在于他集中了日本风格、机械审美两者的融合，为20世纪的现代主义设计铺垫出一条大道。“希尔住宅椅子”不仅仅是一把椅子，还是一件雕塑，是手工艺过渡到工业化时期设计的一个转折里程碑。世界上第一把钢管椅子的设计灵感来自于自行车把手。其设计者马谢·布鲁尔为了纪念他与老师瓦西里·康定斯基的友谊，称之为“瓦西里椅子”。这把椅子是现代设计上的一个转折点。在它之后，钢管家具简直成为了现代家具的同义词，仿效者趋之若骛，风行了几十年之久。

将椅子做成机器的形式，是设计师约瑟夫·霍夫曼的创作。他生活的那个时代的精神是机械的、现代的、运动的，是汽车和飞机的时代，由此在他设计的“坐的机器”这把椅子上集中表现了这些内容。“坐的机器”因此也被赋予了独特的时代精神。

1923年由荷兰“风格派”的代表设计师利特维特设计的“红蓝椅子”也是现代主义的经典。这把椅子放在房间中间，好像一个雕塑一样，谁也不敢坐。利特维特在设计的时候大约是期望用很极端的方法来宣诏自己的现代主义立场，因此，红蓝椅虽然不是那么舒服，却绝对是现代主义设计的一个重要的里程碑。

查尔斯·马金托什1902-1903年设计的希尔住宅椅子

马谢·布鲁尔设计的钢管扶手椅“瓦西里椅子”

约瑟夫·霍夫曼设计的“坐的机器”

利特维特设计的“红蓝椅子”

中国设计师的椅子：东西方文化的融合

椅子的富于表现设计内涵的特点，也让为数不少的中国设计师为之着迷。不过，受国际上的经典设计影响，同时中国设计师身处一个东西方文化兼容并收的时代，所设计出来的椅子自然而然也呈现出传统与现代、东方与西方的融合之美。

●林学明的“方格椅”

林学明的方格系列家具在2002至2003年间设计完成，其中的一张高背的和一张矮背的“方格椅”的市场反响不错。据林学明介绍，当时做这两张椅子时，除了考虑它的实用价值，更重要的是可以作为一种陈设、一件艺术品。不过，以他自己的看法，会更喜欢那张矮背的。“这件作品适合配衬较宽大的卫生间，在卫浴空间，浴缸的旁边摆放这张方格的矮背椅，美人出浴时，能于这张椅子上稍作歇息，其尺度能让人的体态托显得更加婀娜多姿。至于那张高背的椅子，我认为更适合独立摆放在客厅的某个显著的位置，或者一些过厅的地方作为单纯的一件艺术品进行摆放，也可烘托室内的气氛和主题。”

●朱小杰的“清水椅”

朱小杰是国内知名家具品牌澳珀的创始人兼首席设计师，也是为数不多的具有原创精神的中国设计师。他在今年广州春季家具展上推出的“清水椅”一鸣惊人，引起了业内外强烈的反响。他将国外家具的设计理念、先进技术与中国传统文化融为一体，在“清水椅”的设计上着重以现代的手法表达东方的传统文化，是一种典型的“新东方主义”。

据朱小杰介绍，“清水椅”采用了南非一种极为名贵的斑马木，这种材质在任何一个切面都有迷人的纹理，从中能感受原木特别的清新与魅力。不过，比材质更重要的是，“清水椅”是为满足怀旧又具备现代舒适的生活方式而设计的。

朱小杰设计的“清水椅”

林学明设计的“方格椅”

融合也是一种创造

“创造”在设计师看来是一个很神圣的词，似乎要达到“前无古人、后无来者”的程度，才能担得起这个词的份量。也正是如此，记者在红旸谷的贵宾室里看到的几张极具特色的椅子，因为其设计师自身不认为具备这样的份量，而最终没有刊登出来。

然而，这是几张什么样的椅子呢？榆木的边，藤编织的面，脚是兽脚形，靠背上面的部分做成了贝壳和翅膀，扶手则呈现出波浪的澎湃。在这几张椅子中，既有东南亚风情的体现，又掺杂了英国的撒法拉休闲风格。设计师自己说，是参照了一些图片后，挑选了自己喜欢的元素集合而成的。在他而言，这就像拣中药一般，原材料已经有了，只是有所挑选，最终配成了一味药。

可是，谁能说配药的过程不是创造呢？一种药材只有一种效果，但是将一些能互相配合的药材组合起来时，或许就能产生完全不同的效果。设计也是如此，虽然有多种文化、多样风格、多项元素、多个符号，但只要能和谐融合在一起，也可以成为一个与众不同的创造。就像红旸谷贵宾室的那几张椅子，即使材料、造型、元素、符号不是前所未有的，却一样坐着舒服，看着有味道，独一无二，深受客人的喜爱。

所以，在“创造的力量”并不被很多设计师看好的今天，在越来越多的设计师对“创造”感觉到有心无力时，我们或许应该鼓励在设计时加入这种“融合”的观念。毕竟，相对于平白无故地发现一味新草药，将很多种草药融合而配成新药显然要容易得多。而且，真正的融合，其实也将呈现出全新的面貌。（宋导）

（Robby／编制）